Log и 10-битное видео: кому они нужны и как не испортить съёмку
Включаете Log, а вместо красивого видео камера показывает серую, малоконтрастную картинку. Находите эффектный LUT, применяете его — и внезапно получаете слишком красные лица, шум в тенях или белое пятно вместо неба. Хотя по описанию всё должно было стать почти как в кино.
Log полезен, когда вы собираетесь управлять изображением после съёмки. Для этого желательно понимать, что именно записывает камера, как оценивать экспозицию и что затем делать с файлом. А надпись «10 бит» отвечает на другой вопрос. Разберёмся с обоими параметрами, чтобы выбирать режим осознанно и не добавлять себе лишнюю работу.
Чем отличаются 8 и 10 бит
Разрядность показывает, сколько числовых значений можно использовать для описания компоненты сигнала. В 8 битах теоретически помещается 256 уровней, в 10 — 1024. Реально используемый диапазон кодовых значений зависит от формата, но соотношение хорошо показывает разницу.
Когда плавный переход приходится описывать небольшим количеством уровней, соседние оттенки могут сливаться в ступени. Это особенно заметно на небе, однотонной стене или фоне студии. Сильная коррекция контраста и цвета способна сделать такие переходы ещё грубее.
10-битная запись даёт более мелкий шаг описания сигнала и больше свободы при обработке. Она не добавляет детализацию объективу и не исправляет промах фокуса. Если готовый ролик выглядит хорошо сразу из камеры, а правки ограничиваются небольшой коррекцией яркости, разница с качественным 8-битным исходником может быть почти незаметна.
В 10 битах помещается в четыре раза больше числовых уровней, чем в 8 битах
Сама по себе битность также не гарантирует отсутствие полос и артефактов. На результат влияют сжатие, шумоподавление, экспозиция и дальнейший экспорт. Но для заметной цветокоррекции я предпочёл бы иметь 10 бит уже в исходнике, даже если зрителю в итоге достанется обычный ролик из социальной сети.
Для чего нужен Log
При обычном профиле камера формирует привычный контраст и цвет, чтобы видео можно было смотреть почти сразу. Log использует другую тональную кривую: распределяет яркости сцены по значениям записываемого сигнала с расчётом на дальнейшую обработку. Поэтому без правильного преобразования изображение выглядит бледным.
Это позволяет сохранить в видеозаписи широкий диапазон тонов, доступный конкретной камере и режиму. Например, при съёмке человека возле светлого окна вы получаете больше возможностей аккуратно распределить яркость лица и улицы на итоговом изображении.
Log не расширяет физические возможности матрицы. Если светлый участок уже потерян при записи или тёмный объект почти не отделяется от шума, специальная кривая не создаст недостающие данные. Её польза в том, как имеющаяся информация упакована для последующей работы.
S-Log3, Canon Log 3 и N-Log решают сходную задачу, но не являются взаимозаменяемыми настройками. У них свои кривые и рабочие цветовые пространства. Обрабатывать всё одним понравившимся LUT — примерно как проявлять разные исходники по инструкции от случайно выбранной камеры.
Зачем снимать Log в 10 битах
Широкий диапазон яркостей нужно разместить в конечном числе кодовых значений. Если исходник затем заметно меняют, недостаток уровней становится виднее. Поэтому Log предъявляет более высокие требования к точности записи, чем профиль, который почти не собираются корректировать.
Снимать Log в 8 битах технически возможно на камерах, где такой режим предусмотрен. При аккуратной экспозиции и умеренных правках можно получить хороший результат. Но запас для сильной коррекции будет ограничен, особенно на плавных градиентах и коже.
Я бы не выбирал 8-битный Log автоматически только потому, что он есть в меню. Для короткого семейного видео обычный профиль с нормальной экспозицией может оказаться удобнее и надёжнее. Если же съёмка требует выравнивания нескольких камер, заметного изменения цвета и сложного света, 10-битная запись становится уже вполне практичным преимуществом при покупке.
Log, RAW и цветовая субдискретизация
Рядом с битностью часто пишут 4:2:0 или 4:2:2. Эти обозначения относятся к пространственной детализации цветовой информации. При 4:2:2 цветность сохраняется подробнее, чем при 4:2:0, что может помочь при работе с цветными границами, масками и хромакеем. Это отдельное свойство: видео бывает 10-битным и при 4:2:0.
При 4:2:2 сохраняется вдвое больше отсчётов каждой цветоразностной компоненты, чем при 4:2:0; разрядность задаётся отдельно
Log описывает тональную кривую, а RAW — способ сохранения данных на более раннем этапе обработки изображения. Обычное Log-видео уже прошло обработку внутри камеры; возможности изменения баланса белого и других параметров ограничены сильнее, чем у подходящего RAW-процесса. Поэтому выражение «снято в Log, значит почти RAW» мало помогает понять реальные возможности файла.
Битрейт тоже важен. Более сложные форматы могут требовать быстрой карты, занимать больше места и тяжелее воспроизводиться на компьютере. Прежде чем записывать всю поездку в максимально тяжёлом режиме, снимите несколько минут и попробуйте смонтировать их на своей системе. При необходимости можно использовать прокси — облегчённые копии для монтажа с последующим экспортом из исходников.
Экспозиция при съёмке в Log
Начинать нужно с настроек именно вашей камеры и профиля. У Log может быть другая базовая чувствительность и собственная рекомендуемая яркость среднего серого. Значения зебры, полезные для обычного профиля, нельзя автоматически переносить на любой Log. Базовые принципы измерения яркости разобраны в статье об экспозамере; настройки конкретного Log-профиля всё равно нужно сверять с инструкцией камеры.
Включите предусмотренную камерой помощь отображения или подходящий LUT для просмотра. Изображение на экране станет ближе к будущему результату, и оценивать кадр будет удобнее. При этом проверьте, применяется ли преобразование только к просмотру или записывается в файл: разные камеры и режимы позволяют разные варианты.
Поворотный экран помогает следить за кадром; для оценки Log включите подходящую помощь отображения
Дальше используйте зебру, гистограмму или waveform с учётом инструкции к выбранному профилю. Следите за значимыми светами и не оставляйте лицо настолько тёмным, что затем его придётся резко осветлять. Популярный совет постоянно переэкспонировать Log на две ступени опасен своей универсальностью: в одной сцене он улучшит тени, в другой уничтожит светлую одежду и облака.
При съёмке последовательности кадров задайте предсказуемый баланс белого. Если автоматика меняет его прямо во время дубля, исправлять скачки будет труднее, чем один постоянный небольшой сдвиг. На улице для желаемой выдержки и открытой диафрагмы может понадобиться ND-фильтр: высокая базовая чувствительность Log иногда мешает удержать нужную экспозицию на ярком солнце.
Обработка Log в видеоредакторе
Сначала правильно укажите исходное цветовое пространство и гамму. Затем преобразуйте материал в пространство проекта и вывода, например Rec.709 для обычного SDR-ролика. Это можно сделать через управление цветом в программе или подходящее техническое преобразование.
LUT для конкретного сочетания профиля и цветового пространства может быть частью такого процесса. Но техническое преобразование и творческий стиль выполняют разные задачи. Первое приводит сигнал к понятному отображению, второе меняет характер картинки.
Не применяйте два одинаковых преобразования подряд: если программа уже распознала Log и корректно его отобразила, дополнительный LUT Log-to-Rec.709 способен чрезмерно увеличить контраст и насыщенность. После нормализации оцените экспозицию, баланс белого и кожу, а уже затем добавляйте выбранный характер изображения.
Техническое преобразование должно соответствовать профилю и цветовому пространству исходника
Для первого знакомства достаточно снять короткую сцену с лицом, светлым окном и тёмным предметом. Сделайте вариант в обычном профиле и вариант в Log при подходящей для каждого экспозиции. Приведите их к близкому внешнему виду и сравните результат после своих обычных правок. Так вы увидите пользу в конкретной задаче, а заодно проверите весь путь от карты памяти до экспорта.
Когда Log не нужен
Для разговора со штатива при постоянном свете, семейных зарисовок и видео, которое нужно быстро отдать, готовый профиль часто удобнее. Свет и экспозиция выставлены, цвет устраивает — можно заниматься содержанием и монтажом.
Log имеет смысл, когда вы действительно используете его запас: снимаете контрастные сцены, сводите несколько камер, заметно меняете цвет или готовите материал с отдельным этапом цветокоррекции. Если в таких задачах доступны 10 бит, я бы выбирал их.
Хорошая видеокамера ценна в том числе возможностью выбрать подходящий процесс. Сегодня быстро записать обычный ролик, завтра аккуратно снять материал в Log. Постоянно усложнять каждую съёмку ради самой сложной настройки совсем не обязательно. Если камеру вы ещё выбираете, посмотрите мой разбор фотоаппаратов для видеосъёмки.