Canon R50 V или Sony ZV-E10 II: камера для вашего видео

Canon R50 V и Sony ZV-E10 II рассчитаны на человека, которому важнее снимать ролики, чем смотреть в видоискатель. Обе компактные, со сменной оптикой, поворотным экраном и серьёзными для своего размера видеовозможностями. При этом удобство съёмки во многом зависит от объектива и выбранного режима: хватит ли угла обзора, когда вы держите камеру перед собой, и насколько заметна тряска при ходьбе.

Сильнее всего выбор меняют угол обзора, стабилизация и способ съёмки. Для разговора со штатива требования одни, для прогулки с камерой в руке — другие, для коротких замедленных вставок — третьи. Именно через эти задачи я и предлагаю сравнивать камеры.

Матрица и качество 4K

У Canon сенсор APS-C на 24,2 Мп, у Sony — APS-C на 26 Мп. Для готового 4K-ролика небольшая разница разрешения сама по себе почти ничего не решает. Гораздо важнее, какую область сенсора камера использует и как формирует итоговый файл.

В обычных режимах 4K до 25/30p обе камеры дают детализированное изображение с передискретизацией. Это хороший вариант для разговора, обзора предмета или семейного ролика, когда не требуется сильное замедление движения.

Sony ZV-E10 II использует сенсор APS-C на 26 Мп

Обе предлагают 10-битные режимы и Log: Canon Log 3 у R50 V, S-Log3 у Sony. Для дальнейшей цветокоррекции это серьёзный запас по сравнению с простейшими 8-битными камерами. Но получить приятный ролик можно и с готовым профилем, особенно если свет постоянный и вы хотите быстро закончить монтаж.

Я бы сначала добился нормального света, разборчивого звука и удобного кадра, а затем выбирал сложность цветового процесса. Серая картинка Log сама по себе ещё не приближает видео к кино.

Кроп в 4K50/60p

У Canon R50 V режим 4K50/60p использует заметно обрезанную область сенсора. У Sony ZV-E10 II дополнительное сужение при 4K50/60p без активной электронной стабилизации составляет около 1,1× относительно её обычного видео. Это принципиальное различие для широких планов.

Не нужно путать дополнительный видеокроп с тем, что обе камеры изначально APS-C. Для сравнения с полным кадром учитываются оба фактора. Например, у Sony объектив 16 мм в обычном режиме даёт угол примерно как 24 мм на полном кадре, а в 4K60 без Active — примерно как 26 мм. При включении Active обрезка становится существенно сильнее.

У Canon комплектный RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ интересен широким началом диапазона и моторизированным зумом. Но в 4K60 преимущества 14 мм по охвату заметно уменьшаются. Если вы хотите одновременно видеть себя и окружающее пространство с расстояния вытянутой руки, проверять кадр нужно именно в этом режиме.

Для крупного плана предмета или съёмки удалённого человека кроп может не мешать. Для маленькой комнаты он способен потребовать другого объектива. Поэтому видео в магазине стоит включить до покупки оптики: несколько секунд просмотра покажут больше, чем слово «широкоугольный» в описании комплекта.

Платное обновление Sony до 4K120

Для ZV-E10 II доступна лицензия обновления, добавляющая 4K120/100p. Это нужно учитывать при сравнении: ориентироваться только на характеристики камеры в день её выхода уже неправильно. Функция требует установки соответствующего расширения, поэтому наличие нужного режима стоит проверить на самом аппарате.

Высокая частота полезна для замедленных вставок: брызги, движения рук, короткая спортивная сцена. При этом у расширения есть ограничения. В 4K120/100p недоступны активная электронная стабилизация и ряд функций цифрового увеличения, также ограничена запись прокси; угол обзора нужно оценивать отдельно от обычного 4K.

Если такие вставки составляют заметную часть ваших роликов, Sony получает понятное преимущество. Если вы снимаете в основном разговоры и обзоры со штатива, сама возможность 120p может не изменить результат. Обычная речь не становится интереснее от того, что её можно замедлить в несколько раз.

Стабилизация видео

Стабилизации сдвигом матрицы нет ни у Canon R50 V, ни у Sony ZV-E10 II. Они могут использовать стабилизированные объективы и электронную обработку видео, но возможности и обрезка зависят от выбранного режима.

На штативе этот вопрос почти исчезает. Для съёмки стоя с рук оптическая стабилизация совместимого объектива помогает уменьшить мелкое дрожание. С ходьбой сложнее: камера перемещается вверх-вниз и вперёд-назад, поэтому шаги могут быть заметны даже с включённой электронной стабилизацией.

У Sony Active заметно сужает кадр: по руководству примерно в 1,4× относительно обычного охвата при большинстве частот и примерно в 1,5× при 4K50/60p. Эти множители описывают дополнительную обрезку, а не полный эквивалент APS-C относительно полного кадра.

Поэтому светосильный объектив без оптического стабилизатора может отлично подходить для домашней студии и оказаться менее удобным для прогулки. Если основной жанр — видео на ходу, я бы заранее подобрал широкий стабилизированный объектив, попробовал разные способы удержания камеры и оценил, нужен ли подвес. Объектив и подвес добавят размер и вес, так что перед покупкой стоит собрать и подержать весь комплект. Принципы разных систем разобраны в статье о стабилизации в камерах и объективах.

Автофокус при съёмке себя

Обе камеры рассчитаны на сопровождение человека и умеют помогать с фокусировкой по лицу и глазам. Для автора, который одновременно стоит перед камерой и отвечает за запись, это важнее ручного выбора каждой точки.

Но если в ролике вы показываете предмет перед лицом, нужно настроить приоритет соответствующим образом. Иначе камера может упорно удерживать глаз, хотя зрителю уже нужно рассмотреть вещь. Режимы демонстрации предметов и настройки перехода фокуса стоит проверить на своём сценарии.

Важны также шум и характер привода объектива. Плавное перефокусирование выглядит приятнее резкого скачка, а микрофон на камере способен записывать звуки близко расположенной оптики. Одна и та же тушка с двумя разными объективами может восприниматься в видео совершенно по-разному.

Для говорящей головы я бы провёл простой тест: отойти от камеры, наклониться, поднять предмет и вернуть его на стол. Затем посмотреть запись целиком. Так станет понятно, когда фокус выбирает нужное и не требуется ли изменить настройки до настоящего дубля.

У R50 V нет видоискателя: кадр строится по экрану

Звук, питание и длительность записи

У обеих камер есть разъёмы для внешнего микрофона и наушников. Это полезно: звук нужно не только записать, но и проверить. Для разговора в комнате расположение микрофона ближе к человеку часто даёт больший выигрыш, чем смена камеры на более дорогую.

У Sony используется аккумулятор NP-FZ100, у Canon — компактный LP-E17. Номинальное время работы и условия питания различаются, поэтому для длинных дублей лучше сразу продумать внешний источник и совместимость USB-питания, а не рассчитывать на один комплектный аккумулятор.

На верхней панели R50 V хорошо видны кнопка записи и органы управления

Маленькие корпуса не имеют активного охлаждения. Продолжительность записи зависит от режима, температуры, настроек и питания. Если вам требуется час непрерывной речи, протестируйте именно такой дубль.

У обеих моделей один слот SD. Старая карта, которой хватало для фотографий, может оказаться слишком медленной для видео с высоким битрейтом. Перед покупкой проверьте в инструкции, какой класс скорости нужен для выбранного режима. Переплачивать за более дорогую карту стоит, если вы будете пользоваться режимами, которым она нужна.

Выбор объективов

Для Canon готовый комплект с моторизированным 14-30 мм удобен, если хочется начать с широких планов, плавного изменения масштаба и оптической стабилизации. Его ограничение — переменная и невысокая светосила. В домашней комнате вечером лучше добавить свет, чем ожидать от китового зума возможностей светосильного фикса.

У Sony небольшой PZ 16-50mm OSS II даёт компактность и стабилизацию, но для широкого кадра с активной электронной обработкой может оказаться тесноват. Если съёмка себя на ходу важна, широкий объектив стоит включать в бюджет изначально.

Для обеих систем существует Sigma 18-50mm F2.8 DC DN в соответствующем байонете. Постоянная светосила удобна для комнаты и съёмки с размытием фона, но у самого объектива нет оптического стабилизатора. Для штатива это не проблема, а для прогулки — существенная часть выбора.

Систему Canon RF для APS-C уже нельзя описывать как полностью закрытую от сторонней автофокусной оптики. При этом у Sony E выбор под самые разные задачи и бюджеты остаётся одним из важных аргументов. Сравнивать нужно конкретные подходящие линзы, а не количество моделей в каталоге вообще.

Возможности для фотографии

Да, обе камеры снимают RAW-фотографии. Но видоискателя нет, и в яркий солнечный день работать только по экрану может быть неудобно. Для фото как основного занятия я бы также рассмотрел корпуса с видоискателем. Если фотографии для вас важнее видео, имеет смысл посмотреть сравнение Canon R50 и R50 V.

У Canon есть электронная первая шторка с серией до 12 к/с и электронный режим до 15 к/с. У Sony ZV-E10 II затвор полностью электронный. Для движения, вспышки и искусственного освещения это разные ограничения, которые стоит проверить до покупки, если фотография вам тоже важна.

ZV-E10 II тоже снимает фотографии по экрану; видоискателя у неё нет

Какую камеру выбрать

Для начинающей домашней студии, коротких разговорных роликов и удобного комплекта с моторизированным широким зумом Canon R50 V выглядит интересно. Особенно если основная запись идёт в 4K25/30p и вы готовы поставить свет и микрофон.

Sony ZV-E10 II я бы предпочёл, когда важны 4K50/60p с небольшой дополнительной обрезкой, возможность расширения до 4K120 и выбор оптики E. Но в прогулочном видео нужно отдельно решить вопрос стабилизации: Active заметно меняет кадр, а в высокочастотном режиме имеет ограничения. При ограниченном бюджете пригодится и сравнение первого Sony ZV-E10 с ZV-E10 II.

При близкой цене корпуса я бы сравнил стоимость двух готовых наборов для одного и того же кадра. Камера, объектив, звук и питание должны работать вместе. Именно такой расчёт обычно приводит к более удачной покупке, чем поиск победителя по максимальному разрешению видео.